迷上北野蓝是两年前的事，连带看了许多日本影片，也因为《梦旅人》（Picnic）的缘故喜欢上岩井俊二。之后不久，《四月物语》出来时，被和他的《情书》比较，做为休闲的小品宣传，导演也说是以Home made Movie的方式拍摄，小成本，乃至江口洋介和加藤和彦都只是友情出演的地步，网路上评述的文章很多，一时引用着“如低泣似的绵绵春雨，如轻拂我的四月柔风”的小诗也到处可见……所以，多次有看片的机会就都放弃了。
现在回想起看过的评论，似乎没有一篇提到加藤和彦，或者影院中放映着的带划痕的老片，而江口洋介饰演的男子一点点向卯月靠近，或卯月一个人在家中吃饭，过了一会拿起遥控器打开电视，而背景却维持着一直的钢琴声。这都是太过细微具体的地方，但是爱上一部片子就在这些细处。
好比看完《Malcom X》，觉得导演刻画人物很细致，比如Malcom在大学门口拒绝了那主动要求帮助的白人女子，对着人热诚的问题冷淡回答，“你能做的，就是什么也别做”，然后长衣翻飞地在黑衣墨镜人的簇拥下走远了。到这为止，摆酷的目的达到，剧情也完整了，大多数的想法就是，下面该跟着Malcom进入会场了。但导演给了被拒绝的女子一个镜头，我们便看见她低头失落的神情。在那一瞬，导演从Malcom的视角转为了女子的角度，于是观众知道她是真心想协助，被拒绝时也会失望。这连名字也未有的角色便活了起来，不再是单纯的路人甲乙。《四月物语》中也是这样，卯月搬家后，拿着家乡特产给邻居送，第一次和北尾照子见面时，照子将门打开一条缝，接过礼物，交换了没两句，便又将铁门封锁。卯月的表情是写在脸上的，她沿着狭窄的走廊向前走时一脸寂寥失落，但是镜头回到铁门边，于是观众看见窥视口后照子的眼睛，之后听见铁链的响声。于是看到照子再次拒绝卯月后，卯月一个人吃饭，合掌无声地说“开动了”时，就会想，今日的照子是否也是昨日的卯月。当然，这是影片中，所以照子过来敲了卯月的门。但若没有了前面的铺垫，这同样的情节就会显得奇怪。
轻信介绍而相信这是一部关于暗恋的故事了。也有人说西方人是看不懂这样的影片的：他们无法理解两个人见面时并无言语，少女的恋情最后也不过是借了一把伞。很奇特，看到这样的评语，想到的反而是说话的人太倨傲了。不要轻易就把别人看做傻瓜。所谓影评，本来就是寄生的生物。同样的观点来看，任何的评论推荐，也只是如此。
个人的经历阅历不同，会看见不同的事情，这点也许在《四月物语》这片子中体现得尤其明显。因为，纵然有片尾那明亮的红色为暗示，但对这片子的理解，“美丽记忆”的层面要远多与“暗恋”的感觉。影片开始时的送别，父母的依恋和路人的夸奖，之后是新的居所，搬家的工人决定了沙发是多余而摆不下的东西，还有教室里初见面，彼此起身介绍自己时的不同表情语气：四月在日本是开学的季节，也是卯月第一次离开家庭，到了陌生之地的开始。
本来，看到樱花灿烂时也还是铁着心认为，导演只是很聪明地调用着美丽的事物和怀旧的氛围，这点在看到卯月和同班同学彼此介绍时被忘记了脑后。看《情书》是就惊异于岩井把握女孩子心理时的细致入微，看到四月物语时更为之惊叹。身为编剧、导演和音乐的岩井，一人承担起这部片子，并使它成为接近私小说的电影。
原先看动画，无论是宫崎先生监督的作品，或是高达系列时，为之感叹的是他们对少年的尊重。不会做出“蹲下身子”来交流的姿态，而是切实地以少年的目光去看待世界。岩井的片子也是这样：骑起单车路过小学生时的欣喜，自习室里起身寻找书本，还有做在观众零星的剧院中看着古旧的影片。被影片轻轻提醒，所有那些关于少艾年代的回忆便袭上心头。
也有非常有趣的地方，象卯月参加了钓鱼社，社中的学长向她介绍Fly Fishing，就提布拉德·皮特的《大河恋》，（因为98年皮特在日本女生中人气度相当高），卯月一脸懵懂地说，“哦，是那片子，他最后被熊吃掉了的吗？”（皮特的另一影片《燃情岁月》……什么翻译啊！）只是两句对话，但是熟悉那两部影片的人，就自然将相关的情景带入，而露出会心的笑容了。还有社中的学长问卯月，“你是否有喜欢钓鱼的朋友，带他来入社的话钓鱼杆就送你”，卯月就转头看了拉她进来的同学一眼。都不是会太有明显喜剧感的地方，只有淡淡的喜悦从心头升起。
那是最大的危机也不过是讨厌的男生在后边追过来的年纪，发生的恋情，也只会是不明言的。深深埋藏在心中，更多是为了自己的淡淡依恋、喜爱、期待和迷恋，在影片最后，凝结为卯月手中的那把红伞，在太阳雨般明媚的天空下娇艳地绽开——也正如大多学生时代握在手中的伞，是有一角垂落下来的略带残缺的伞。不完美、却生机昂然的美丽——如那时面前的人生。如那年的四月。
编剧、导演：岩井俊二
摄影：筱田升
音乐：Classic
主演：松隆子、田边诚一、加藤和彦、石井龙也、江口洋介
