20230408《浮生六记》三轮@中国大戏院

2023-4-8 中国大戏院 音乐剧《浮生六记》三轮

原本并没有想去刷音乐剧《浮生六记》的三轮，一方面二轮repo有说过，不再想看了，另一方面整个三月份都实在是太忙太忙了，连着好几个星期的周末都在开会、加班，通宵写材料……但神奇的是，4月7日踩线搞定3个deadline，周六醒过来，美好的春日，明媚的阳光，突如其来的空闲……令我整个人都陷入了一种惊蛰时节蛇虫都要出来探探头的悸动，虽然已经连清明都过去几天了。而让我心心念念了一年多的“笛烟”卡，居然正厅还有最便宜180的余票！好像老天也在撺掇我去瞄一眼。点下支付按钮，去了！

这次观剧的体验，非常不一样。一定是距离前一轮看的时间太近了，这一次，我一点都没有被感动到，冷静地坐在座位上，等着下一句台词，下一首歌。抽离得让我想给自己的脑门上来一下。不想再从什么几个方面、几个角度来系统分析，这些上两轮的repo已经写得够多的了。这次就，想到啥写到啥吧。

1.中国大戏院，其实不太合适这部剧。剧场正厅所有的座位都是在一起的，中间没有走道，所以演员从观众席开始的部分，行进路线就受到了较大的限制。台口比艺海窄，舞台道具呈列有点拥挤。前台距离一排观众非常近，演员从一排前走过，不知道会不会踩到观众的脚。但对于观众来说，观赏体验还挺好的，因为近，后排看得也挺清楚。

2.我身边的观众，年纪有点大，好像并不知道什么音乐剧，反而是这座戏院的常客，简单的因为有空，买个最便宜的票子来看看新剧。他们还攀谈起来，自称都是买票党，调侃中间座位的都是赠票党，结果遭来隔壁380的观众反驳：我可也是自己买的票！就是不知道隔了一个座位就能便宜200，亏了。中场，流窜到前排更中间点位子的观众专门回过来问同行人，戏还可以吗？老太太回复说：还挺好看的。

3.这轮最大的变化是：天人从三人增加到了五人，整部剧的容错度一下被提升了不少，大赞！

  (1) 前两轮天人非常忙，要扮演很多角色，有的时候甚至会因为来不及换装，导致台上冷场。三位天人变成五位，角色并没有增加，人手配置就相对宽松了，台上有的时候是两位天人，有的时候是三位，台下换装束的时间就相对比较从容，场景调度紧凑很多。更可以多个场景同时在舞台展现（不同位置，交叉表演），表演时间被压缩。

  (2) 二轮的时候，我曾提及天人受限身材、形象、声线等条件，在表演特定角色时，会有短板。但现在有五位天人了，就可以选形象、声线更合适的演员去饰演特定角色。

  (3) 由于歌队成员的增加，《万物有其时》和一些本来是男女主的二重唱，也增加了卡农和声。不过，我个人觉得《万物有其时》因为本来就有卡农部分，还挺好的，《小满》就……不觉得加分，但也没减分。

  (4) 在表演中，有一段是天人带舞蹈的演唱。二轮repo说过，真是重灾区。修改后，三位演员在前面又唱又跳，两名演员则在后排站桩输出。在有演员饱满演唱的支持下，前面三位演员就可以相对对自己的演唱要求低一点，腔体和气息的控制可以朝更适合舞蹈表演引导。虽然我还是觉得这个舞蹈不能说好看，但总体来说可以看看了。

4.这一轮的剧，我并没有被感动，我也无法确定现在的剧情，第一次来看的观众会不会哭？因为，我好像没有听到我边上有人哭。想当初，第一轮在上剧场看剧的时候，周围全是抽泣的声音，上半场坐我身后的妹子狂哭，下半场换我隔壁的妹子了……不过，可以肯定的是，男主余老师哭得挺投入的。

5.《芸》无论哪次听，都叫人心疼，但四位天人拿着小纱巾，在男主跟前站成一竖列，还是把我逗笑了。舞台本来就不大，还给各种道具挤压了空间，舞台纵深还有二层高台限制，就这么点地方，还要来纵向列队……我知道这只是我个人的感受问题，但没有空间感的群舞真的很尬啊。闭，闭上眼睛吧，我怕我笑出声被人揍。好在上半场的剧情还是很欢乐的，且进一步的台词压缩，场景调度快，没有给观众足够反应的时间来体会剧情的松散，非常赞的改进。但有些歌就没唱完整，希望OST能弥补这方面的遗憾。

6.继续说舞台道具和场景。我要道歉，前一轮我说中间的道具树，上下两段颜色不一样。这轮看，是中间有两圈麻绳。我记得第一轮应该也是这样的，但为什么上一轮我会觉得没有麻绳了呢？
这一轮没有恢复生死门的设定，但增加了奈何桥的道具。感觉和整体的白沙，河流更匹配了。好评！但我是个舞台极简主义的拥趸……最近看了不少演出，发现舞台上的传输带还是一个很好的装置，可以支持演员行走，但始终保持在舞台相对中间的位置，也可以方便临时道具的上下，留出更大的表演空间。当然，这个可能和《浮生六记》没啥关系。

7.因为这轮只看了一场（其实我每轮都最多看一场），不太确定是仅这场，还是整轮，都做了男女主初见的年龄设定的模糊处理。我个人非常赞同这个模糊处理，就好像《罗密欧与朱丽叶》不用刻意去表演14岁的朱丽叶和16岁的罗密欧一样，芸娘和沈复的初见也不必让成熟有魅力的女主提着嗓子装幼齿，让人高马大的男主去卖萌演童子。
另外，男女主的表演，感觉都比我前两轮看的要含蓄质朴，不太确定是“笛烟”卡的特殊情况，还是总导演的要求。我个人是更倾向于含蓄表演风格的，所以对这轮的演出更有好感。

8.演出音响效果相对比较好，虽然我还是觉得有部分时候的潮汐、下雨的音效音量偏大，但不严重。另外，我不太确定是否只是我个人感觉，音效的出现、消失，还是存在大概3-4处有突然感。不过比起全剧巨大的音效、音乐自然、合理出现消失的操作，这个比例可以被忽略不计。

9.本轮演出出现了不止一次的舞台全黑演员全部退场的情况，非常常见的场景调度。要单独写出来，是因为我不记得前面两轮是不是有这种调度？仿佛是没有的。前两轮好像男主基本上都在舞台上，即便灭灯，男主也在台上。没有大幕的舞台设计，这样总比男主躲在树后，场上却亮着灯好；但是不是可以有更流畅的调度？

10.《我在》这首歌，我觉得像新增的旋律，但不太确定。现在整部剧的旋律引导好像是被较为平均的分配在《我念着你》《万物有其时》《不爱才是真的贫穷》《分粥记》《月》《与你在这屋檐下虚度》这几个作品的主旋律上，加上《悲剧字典》《汹涌》《离家》《我在》《无》这些作品，一轮所提到的音乐少的问题应该是完全不存在了。但这些作品的风格总体比较统一，如果不喜欢这个调调的观众，可能会始终不喜欢。

11.关于舞蹈……默。我是真的不知道该说啥。有改进吗？有！很大改进。新天人是有舞蹈基础的，看得出来。演唱和舞蹈也被一定程度地分开，有人唱有人跳，比如《月》是天人唱，男女主跳。但是，动作改进了，就看到舞台空间的逼仄，舞蹈调度时空感的缺乏，舞蹈和表演的断层……更不消说某几位演员的动作……就好像就不要勉强rap歌手去演绎legato一样，下回还是考虑机械舞吧。但应该会有不少观众看得挺开心吧。心好累。

12.这一轮我又发现黑管有时候会整段地听不到，不太确定是不是谱面就是空白的。

13.无论是七夕出游的“无关性别”，还是《离家》里的“填房”“为你好”，我观剧的时候只是：噢，这里是改了一点吧？果然还是没有整个砍掉啊。但整体感觉很平淡。觉得自己已经没有身为“老妪”的资格了，完全无法揣度第一次看剧的观众的想法。

14.二轮时候，祝老师演唱《无》，最高音表现得并不完美，在上高音前能听出准备，最高音倒不是不准，而是声音的表达和他演唱一般乐句的时候不一样，感觉有点劈。所以这轮我发现进入到《无》的时候，专心致志想听听余老师是怎么处理这个高音的。但……
《无》是一首特别吃情绪的歌，一开始仿佛时间已经治愈了伤痛，但随着内心的剖析，被隐藏的痛苦一点点流淌出来。余老师好不容易抹干的泪水，随着歌曲的推进又决堤了，他一把鼻涕一把眼泪断断续续却又异常强大地把旋律唱出来，居然还能听出一点点悦耳来了，这个有点炫技了啊！但是，呃？怎么就完了？高音呢？我为啥都没感觉到神马准备，神马艰难，这首歌就结束了？我不觉得旋律有变化，难道降调了？但我翻了wb上两位男主的《芸》视频，好像是一个调的呀。啥时候能出个《无》的棚录音频呢？不要这么哭哭啼啼地；船过千帆，沧海桑田，淡定中一丝丝苦涩，把《无》优美地唱一遍吧。

15.本场台词的问题，大部分是烟酱的：就是，特别江南女子娇媚，结果搞得有点大舌头，翘舌音咬字就不是很准。我一边听，一边想：一定又有观众要吐槽了。但我自己是觉得这部剧发生在苏州，演员咬字平翘舌不清，完全没问题。但二轮烟酱和祝老师演对手戏的时候，我并没有发现这个问题。所以一定是余老师的锅！一方面，烟酱和祝老师的互动更坦陈一些，和余老师的配合则更矜持婉约，念白就朝着更嗲一点的方向偏了，咬字不够狠；另一方面，余老师自己台词平翘舌念错的问题一直存在，烟酱应该是受到了些许影响，舌头也松弛了下来……其实我个人觉得挺可爱的，但若这剧巡演的话，有可能北方的观众会不能接受。
单独说说余老师的台词问题。这个，我个人是完全没有意见的，笑。因为我作为一个魔都人，在听到念错的翘舌音时，是无法在第一时间察觉的。在现场我有时候会突然反应过来“呃，几秒钟前，余老师是不是又把一个翘舌音念成平舌音了？”还认识多位在上海久居的东北人士，把翘舌音念成平舌音已经是个日常笑柄了，魔都真的是一个非常影响人口音的城市。但是看余老师念稿子，或是做口播，这个情况就很少发生。我听起来，似乎念稿子的时候，余老师的发声位置更靠近口腔前部。个人无理由猜测，这个发声位置，牙齿和舌头会更好控制一些，但唱歌的时候要保持口腔松弛，就容易咬字不狠，一溜神，舌头就没翘起来。以上存粹瞎猜啊，欢迎批评拉黑。

16.看到隔壁的观众专门拍了字幕屏上“剧终 或从未终”的显示，就很想夸夸总导演大人，这个点子看着很像是他的风格；当然也可能是剧组其他可爱老师的灵光。总之，很棒！

17.这次买了单号的座位，虽然是最便宜的票价，但没觉得有什么视线阻挡，直到谢完幕，舞台上的主投影纵幕显示出广告画面……被老榆树的树冠遮住了照片上男女主的脑袋。（捂脸）行吧，再浪漫没脑袋也看不出来。

当我双手插兜走出剧院，春日的夜晚和风徐徐，狭窄的老街巷被暖光的路灯打亮，与前两轮的患得患失相比，一种莫名轻松惬意的感觉让我微醺。在微信群里打出：这部剧，改到，我觉得，如果不是对台词平仄咬字有执念的，可以买个最便宜的票看看。主要音乐很好，唱得也不错。现在台词部分已经很少了，大部分都是歌，可以当音乐会听。

是啊，也许是时候和音乐剧《浮生六记》说再见了。作为一部商业作品，改到现在这个程度，应该有机会breakeven了吧。

于是我突然有了个想法：《浮生六记》能不能学Les Misérables，搞个校园音乐剧推广？这部剧的音乐好听，歌曲朗朗上口，还有一定的难度，是给学生练习演唱的好素材。全剧的演员不多也不少，5~7人，甚至男女主可以多人换着来演，非常合适学校的音乐剧社排练，人多点人少点，都可以排。喜欢唱歌跳舞的一般都是女生多，《浮生六记》音乐剧正好绝大部分都是女性角色，甚至男主也不是不可以由女性来表演。舞台布景可以简化，服饰也有类似的可以借用。而且《浮生六记》原著是有部分被列入课本的，所以可以结合学校课程，开展项目化学习。通过学校音乐剧社的排练，让这部剧优美的旋律变成学生都会唱的歌，自然就起到了宣传效果！正当我觉得这事挺靠谱的时候，突然反应过来，在校园里宣传谈恋爱，好像不太行。（捂脸）

所以，我还是等着音乐会或者清唱剧版本吧。顺便，看到剧组有反馈说曾经想过卖红豆粥周边……咸党强烈申请要挑着扁担的小馄饨！

 

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[1]一轮repo：http://www.acadamy.cn/section.php?id=3047
[2]二轮repo：http://www.acadamy.cn/section.php?id=3111